黒釉手びねり竹の絵茶碗 宮川香斎 茶器 口縁をわずかに外反らせた鉢形は、塔身が天へ向けて広がるシルエットを反映したかのようです。胴部に残る三条の轆轤目は、基壇石の積層を思わせるリズムを作り、灰釉の流れを視覚的に受け止めています。高台は切高台ぎみに仕上げ、火返り（ひがえり）の赤が覗くことで、胎土の素朴な赤味と灰釉の静謐な青味が対照を成しています。

口縁をわずかに外反らせた鉢形は、塔身が天へ向けて広がるシルエットを反映したかのようです。胴部に残る三条の轆轤目は、基壇石の積層を思わせるリズムを作り、灰釉の流れを視覚的に受け止めています。高台は切高台ぎみに仕上げ、火返り（ひがえり）の赤が覗くことで、胎土の素朴な赤味と灰釉の静謐な青味が対照を成しています。

片口とは、口縁部の片側に注ぎ口が付いた器のことで、日本では縄文・弥生時代から長く親しまれてきました。伝統的には酒器として日本酒を入れるために使われ、その広い口径から日本酒の香りを楽しむのに適しているのが特徴です。「青交趾菊唐草文片口」も、片口の形状を踏襲しながらも、青い釉薬が施され、交趾技法による彩色が高い美術的価値を与えています。

窯変の詩学——自然と作為のあわいに

飲む行為が、風景と交わる瞬間に

土と炎だけで紡いだ、市野信水様渾身の丹波伊羅保茶盌。ざらつく肌合いと素朴な風貌が、点てた抹茶の緑をひときわ鮮やかに引き立て、茶席に静かな野趣をもたらします。どうぞ末永くご愛用いただき、時とともに深まる侘びの景色をご堪能くださいませ。

黒釉手びねり竹の絵茶碗 宮川香斎 茶器 口縁をわずかに外反らせた鉢形は、塔身が天へ向けて広がるシルエットを反映したかのようです。胴部に残る三条の轆轤目は、基壇石の積層を思わせるリズムを作り、灰釉の流れを視覚的に受け止めています。高台は切高台ぎみに仕上げ、火返り（ひがえり）の赤が覗くことで、胎土の素朴な赤味と灰釉の静謐な青味が対照を成しています。: 9. 0cm : 12. 5cm 1680330